Rosier de Cumberland
Rosier de Cumberland
Rosa centifolia Anglica rubra. Rosier de Cumberland.
1817–1824 · Gravure au pointillé et au burin, coloriée à la main
Cleveland Museum of Art
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L'image est imprimée jusqu'au bord du papier, sans marge blanche.
L'encadrement
Les versions encadrées arrivent montées dans un cadre fin en pin certifié FSC, avec un kit d'accrochage inclus : il ne reste qu'à poser un clou.
L'œuvre est protégée par du plexiglas, plus léger que le verre et qui ne se brise pas en éclats.
Quatre finitions au choix : noir, blanc, bois naturel ou bois foncé.
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D'où vient cette image
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Fabriqué avec soin
Du musée à votre mur
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ILa source
Une numérisation haute définition, provenant d'un musée.
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IILe tirage
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IIILe cadre
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À propos de l'œuvre
Rosier de Cumberland
Une rose pleine, aux pétales serrés en spirale, sur une tige épineuse portant deux boutons encore fermés. La planche vient des Roses, l'ouvrage publié entre 1817 et 1824 : cent soixante-neuf planches consacrées à un seul genre.
Derrière ce livre il y a un jardin. Joséphine de Beauharnais avait réuni à la Malmaison la plus grande collection de rosiers d'Europe — environ deux cent cinquante variétés — et Redouté en fut le peintre attitré. Le jardin s'est défait après sa mort en 1814 ; le livre a paru après.
Un certain nombre des roses que Redouté a peintes ne sont plus cultivées nulle part : la variété s'est perdue, les greffes se sont éteintes, et la gravure est devenue le seul document qui en reste.
Le détail à regarder de près : les épines, dessinées une par une, orientées.
Une rose qui n'existe plus que là.
L'œuvre originale
- Titre original
- Rosa centifolia Anglica rubra. Rosier de Cumberland.
- Année
- 1817–1824
- Série
- Les Roses
- Technique
- Gravure au pointillé et au burin, coloriée à la main
- Conservé à
- Cleveland Museum of Art
- N° d'inventaire
- 1943.137
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À propos de l'artiste
Pierre-Joseph Redouté
1759–1840 · 
Pierre-Joseph Redouté (1759–1840), peintre botaniste d'origine wallonne, devient le portraitiste officiel des fleurs sous trois régimes : la cour de Marie-Antoinette, l'impératrice Joséphine à la Malmaison, puis la Restauration.
Il met au point une technique de gravure au pointillé qui restitue le grain et la transparence des pétales avec une exactitude alors inégalée, publiée dans Les Roses et Choix des plus belles fleurs. Le naturaliste y garde toujours le pas sur le décorateur : chaque planche documente une variété précise, souvent aujourd'hui disparue.
Surnommé le « Raphaël des fleurs » de son vivant, il reste la référence de l'illustration botanique, deux siècles après ses derniers ouvrages.