Le Manoir aux assiettes
Le Manoir aux assiettes
Sarayashiki (皿屋敷)
vers 1831–1832 · Gravure sur bois, encre et couleurs sur papier
Library of Congress
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Le tirage
Votre affiche d'art est imprimée à la commande, en giclée fine art 12 couleurs, sur un papier d'art mat de 200 g/m² certifié FSC.
Les dégradés et les nuances de l'œuvre gardent leur profondeur, et la finition mate limite les reflets.
L'image est imprimée jusqu'au bord du papier, sans marge blanche.
L'encadrement
Les versions encadrées arrivent montées dans un cadre fin en pin certifié FSC, avec un kit d'accrochage inclus : il ne reste qu'à poser un clou.
L'œuvre est protégée par du plexiglas, plus léger que le verre et qui ne se brise pas en éclats.
Quatre finitions au choix : noir, blanc, bois naturel ou bois foncé.
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D'où vient cette image
Nos œuvres sont tirées des collections en accès libre des musées, qui partagent des numérisations en haute définition de leurs œuvres.
Nous ne redessinons rien et ne modifions pas la composition : nous préparons simplement le fichier pour l'impression, en l'agrandissant avec un logiciel spécialisé pour garder la netteté jusqu'au plus grands formats.
Quand ils sont connus, le musée et le numéro d'inventaire figurent dans la carte d'identité de l'œuvre, plus bas sur cette page.
Fabriqué avec soin
Du musée à votre mur
Quatre étapes, et aucune où l'on retouche l'œuvre.
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ILa source
Une numérisation haute définition, provenant d'un musée.
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IILe tirage
Giclée 12 couleurs sur papier d'art mat de 200 g/m². Le grain du papier et les traits les plus fins restent nets.
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IIILe cadre
En version encadrée, l'estampe arrive prête à accrocher : pin certifié FSC, plexiglas, kit d'accrochage.
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À propos de l'œuvre
Le Manoir aux assiettes
D'un puits monte une forme sombre. En s'approchant, on voit qu'elle est faite d'assiettes empilées, composant un corps et un cou, terminés par un visage de femme aux cheveux défaits.
Hokusai grave cette planche vers 1831 pour une série d'histoires de fantômes, le Hyaku monogatari — les cent récits. Elle illustre l'un des contes les plus connus du Japon, celui d'Okiku, servante du manoir de Banchō. Accusée d'avoir perdu l'une des dix assiettes précieuses de la maison — elle ne l'avait pas perdue — elle fut jetée dans le puits. Depuis, dit-on, on l'entend compter chaque nuit : une, deux, trois… jusqu'à neuf, puis un cri.
L'idée d'Hokusai est d'une cruauté élégante : il ne dessine pas une femme hantée par des assiettes, il fait le fantôme avec les assiettes. L'objet de l'accusation est devenu son corps, indissociable désormais.
C'est assez exactement ce qu'une accusation injuste fait à quelqu'un.
L'œuvre originale
- Titre original
- Sarayashiki (皿屋敷)
- Année
- vers 1831–1832
- Série
- Hyaku monogatari (Cent récits de fantômes)
- Technique
- Gravure sur bois, encre et couleurs sur papier
- Conservé à
- Library of Congress
Votre affiche d'art est une reproduction imprimée à partir d'une numérisation de cette œuvre.
À propos de l'artiste
Katsushika Hokusai
1760–1849 · 
Katsushika Hokusai (1760–1849) est le plus universellement connu des maîtres de l'estampe japonaise. Actif à Edo pendant près de soixante-dix ans, il change une trentaine de fois de nom et de style, refusant de se fixer dans une manière.
Sa série Trente-six vues du mont Fuji, publiée à partir de 1831, comprend La Grande Vague de Kanagawa, l'image la plus reproduite de l'histoire de l'art japonais. Hokusai y traite le paysage comme une structure géométrique, avec un usage précoce du bleu de Prusse importé d'Europe.
Son influence traverse le XIXe siècle occidental : Monet, Van Gogh et Degas possédaient ses estampes, et le japonisme leur doit une bonne part de son vocabulaire visuel.